Los Aires

Un caballo tiene tres aires, y cada uno se nombra por su compás: los cuatro tiempos del paso, los dos del trote, los tres del galope.

Un aire se define por su secuencia de apoyos. El tempo puede cambiar mientras la secuencia de apoyos permanece igual. Si la secuencia cambia, el ritmo del aire ha cambiado.

Leer a continuación La secuencia de apoyos de cada aire, expuesta en detalle

Los tres aires también revelan cosas distintas sobre el caballo a medida que el trabajo se hace más difícil.

I · La Suspensión, y el Aire que No la Tiene¶

El trote y el galope contienen cada uno un momento en el que el caballo está por completo en el aire. El paso no. En todo instante del paso hay al menos dos patas apoyadas, y a menudo tres.

La ausencia de suspensión hace que cada apoyo en el paso sea especialmente fácil de observar.

En el paso, cada pata se apoya por separado y el peso del caballo pasa de manera visible de una extremidad a la siguiente.

Cualquier cambio en el espaciado de los cuatro tiempos puede, por tanto, verse y oírse con claridad.

II · Qué Falla en el Paso¶

La falta que hay que vigilar es el paso lateral.

Los cuatro tiempos deberían estar espaciados de manera uniforme. Cuando empiezan a emparejarse -el posterior y el anterior de un lado cayendo casi juntos, después el posterior y el anterior del otro- se oye un uno-dos, tres-cuatro apresurado en lugar de cuatro tiempos uniformes. El paso se ha vuelto lateral, y la secuencia pura de cuatro tiempos se ha roto.

A medida que el trabajo se hace más exigente, el paso todavía tiene que conservar cuatro tiempos claros y espaciados de manera uniforme.

El paso libre a la rienda larga muestra si ese ritmo se mantiene sin el apoyo de la mano del jinete.

III · Simetría en el Trote¶

El trote mueve las patas en pares diagonales, con un momento de suspensión entre ellos. Los dos tiempos diagonales deberían mantenerse uniformes.

Cada diagonal debería sostenerse durante el mismo tiempo que el otro, de modo que la mitad izquierda de la zancada y la mitad derecha se reflejen entre sí. En un aire genuinamente uniforme y simétrico, las dos mitades de la zancada son imágenes especulares, y el movimiento transmitido al jinete se repite de manera uniforme de un tiempo al siguiente. Cuando una diagonal se sostiene más tiempo que su pareja, el compás puede seguir sonando uniforme al oído mientras el cuerpo se ha vuelto asimétrico por debajo.

El trote puede hacer especialmente visibles las diferencias entre los dos lados. La secuencia puede seguir siendo correctamente de dos tiempos mientras una diagonal da un paso de longitud distinta a la otra. El oído puede seguir escuchando dos tiempos uniformes mientras el ojo ve la asimetría en la zancada.

Una pequeña asimetría en llano se convierte en una real en el momento en que se pide al caballo que gire, que se reúna o que mantenga el equilibrio a través de un obstáculo.

IV · Qué Falla en el Galope¶

El galope tiene tres tiempos: primero el posterior exterior solo, después el par diagonal juntos, después el anterior interior solo, y después la suspensión.

Un galope correcto conserva esa secuencia de tres tiempos.

Cuando un galope se acorta más de lo que el caballo todavía puede sostener, el segundo tiempo es el que se rompe. El par diagonal, que debería apoyarse como un solo tiempo, se separa en dos. Un galope de tres tiempos se convierte en uno de cuatro. Cuando el caballo puede acortarse conservando la secuencia de tres tiempos, está sosteniendo la zancada más corta. Cuando el par diagonal se separa, el acortamiento ha superado el equilibrio que el caballo puede sostener por el momento. El anterior interior es la última pata en apoyarse y la que sigue el ojo, y es esa pata la que da nombre al pie. La zancada en sí empieza detrás, con el posterior exterior, y viaja hacia adelante a través de la diagonal.

V · Qué Revela Cada Aire¶

VI · Por Qué el Deporte Lee Primero los Aires¶

La primera de las cinco notas de conjunto en la prueba de Doma se otorga por los aires en sí, por su libertad y su regularidad. Es una nota por derecho propio, por encima y antes de los movimientos individuales.

La regularidad afecta a todos los movimientos que siguen. Un paso de través solo es tan bueno como el ritmo que mantiene. Un alargamiento solo es tan bueno como el compás que sostiene.

Los obstáculos plantean la misma exigencia donde se puede ver zancada a zancada. El Ocho entre Barriles pide un cambio de pie en la línea central con el galope sin interrupción a través de él, de modo que el cambio es un cambio de pie y nada más. El Slalom pide ese cambio una y otra vez entre cada par de varas. Cruzando el puente, el paso todavía tiene que conservar cuatro tiempos claros y espaciados de manera uniforme.

En cada caso, el caballo tiene que completar la línea o el obstáculo conservando el compás correcto del aire.

Leer a continuación Los Cuatro Principios Rectores

VII · Leer el Aire a Través del Dorso¶

El paso, el trote y el galope pueden reconocerse por sus tiempos, sus apoyos y sus momentos de suspensión. La siguiente capa está por encima de las patas.

Es el dorso del caballo.

Para los Miembros del Colegio, la Rama Dos empieza a examinar si el dorso se eleva y permanece sostenido bajo el jinete. Eso afecta a la capacidad del caballo de llevar al jinete, doblarse en un giro y llevar los posteriores más adelante bajo el cuerpo.

Los músculos que sostienen la columna forman parte de esa imagen. El hueso no se eleva solo. Cada cambio en la postura del dorso se produce a través del cuerpo que lo rodea.

Eso da a los Miembros otra manera de leer un aire. El tiempo te dice qué aire está produciendo el caballo. El dorso empieza a decirte algo sobre cómo lo está produciendo el cuerpo.

A medida que el estudio se profundiza, esas dos lecturas se juntan: el ritmo que puedes contar y la organización que lo sostiene bajo el jinete.