Os Andamentos

Um cavalo tem três andamentos, e cada um recebe o nome da sua batida: as quatro batidas do passo, as duas do trote e as três do galope.

Um andamento é definido pela sua sequência de apoios. O tempo pode mudar enquanto a sequência de apoios permanece a mesma. Se a sequência mudar, o ritmo do andamento mudou.

Leia a seguir A sequência de apoios de cada andamento, apresentada em pormenor

Os três andamentos revelam também aspetos diferentes do cavalo à medida que o trabalho se torna mais difícil.

I · A Suspensão e o Andamento que Não a Tem¶

O trote e o galope contêm, cada um, um momento em que o cavalo está inteiramente fora do chão. O passo não. Em cada instante do passo, pelo menos dois membros, e muitas vezes três, estão apoiados.

A ausência de suspensão torna cada apoio no passo particularmente fácil de observar.

No passo, cada membro é colocado separadamente e o peso do cavalo passa visivelmente de um membro para o seguinte.

Qualquer alteração no espaçamento das quatro batidas pode, por conseguinte, ser vista e ouvida claramente.

II · O Que Corre Mal no Passo¶

A falha a que se deve estar atento é o passo lateralizado.

As quatro batidas devem estar uniformemente espaçadas. Quando começam a agrupar-se aos pares — o posterior e o anterior de um lado a pousarem quase ao mesmo tempo, seguidos do posterior e do anterior do outro — ouve-se um apressado um-dois, três-quatro em vez de quatro batidas uniformes. O passo tornou-se lateralizado, e a sequência pura de quatro batidas foi quebrada.

À medida que o trabalho se torna mais exigente, o passo continua a ter de manter quatro batidas claras e uniformemente espaçadas.

O passo livre com rédea longa mostra se esse ritmo se mantém sem o apoio da mão do cavaleiro.

III · Simetria no Trote¶

No trote, os membros movem-se em pares diagonais, com um momento de suspensão entre eles. As duas batidas diagonais devem manter-se uniformes.

Cada diagonal deve suportar o peso durante o mesmo período que o outro, para que a metade esquerda da passada e a metade direita se espelhem mutuamente. Num andamento verdadeiramente uniforme e simétrico, as duas metades da passada são imagens uma da outra, e o movimento transmitido ao cavaleiro repete-se uniformemente de uma batida para a seguinte. Quando um diagonal suporta o peso durante mais tempo do que o seu par, a batida pode continuar a soar uniforme ao ouvido, enquanto o corpo se tornou irregular por baixo dela.

O trote pode tornar particularmente visíveis as diferenças entre os dois lados. A sequência pode continuar corretamente a duas batidas, enquanto um diagonal dá uma passada de comprimento diferente do outro. O ouvido pode continuar a ouvir duas batidas uniformes, enquanto o olhar vê a assimetria na passada.

Uma pequena irregularidade no plano torna-se uma irregularidade real no momento em que se pede ao cavalo que vire, reúna ou mantenha o equilíbrio ao transpor um obstáculo.

IV · O Que Corre Mal no Galope¶

O galope tem três batidas: primeiro, o posterior exterior sozinho; depois, o par diagonal em conjunto; a seguir, o anterior interior sozinho; e, por fim, a suspensão.

Um galope correto mantém essa sequência de três batidas.

Quando o galope é encurtado para além daquilo que o cavalo ainda consegue sustentar, é a segunda batida que se desfaz. O par diagonal, que deveria pousar como uma única batida, separa-se em duas. Um galope a três batidas torna-se um galope a quatro batidas. Quando o cavalo consegue encurtar mantendo a sequência de três batidas, está a sustentar a passada mais curta. Quando o par diagonal se separa, o encurtamento ultrapassou o equilíbrio que o cavalo consegue atualmente sustentar. O anterior interior é o último membro a pousar e aquele que o olhar acompanha, sendo por esse membro que se designa o pé do galope. A própria passada começa atrás, com o posterior exterior, e avança através do diagonal.

V · O Que Cada Andamento Revela¶

VI · Por Que Razão o Desporto Avalia Primeiro os Andamentos¶

A primeira das cinco notas de conjunto na prova de Ensino de Equitação de Trabalho é atribuída aos próprios andamentos, à sua liberdade e à sua regularidade. É uma nota por direito próprio, acima e antes dos movimentos individuais.

A regularidade afeta todos os movimentos que se seguem. Uma meia-passagem só é tão boa quanto o ritmo que mantém. Um alongamento só é tão bom quanto a batida que conserva.

Os obstáculos colocam a mesma exigência num contexto em que pode ser observada passada a passada. A figura de oito exige uma mudança de pé na linha central, mantendo o galope ininterrupto durante a mudança, para que esta seja apenas uma mudança de pé e nada mais. O Slalom exige essa mudança repetidamente entre cada par de varas. Ao atravessar a ponte, o passo continua a ter de manter quatro batidas claras e uniformemente espaçadas.

Em cada caso, o cavalo tem de concluir o traçado ou o obstáculo preservando a batida correta do andamento.

Leia a seguir Os quatro Princípios Orientadores

VII · Interpretar o Andamento através do Dorso¶

O passo, o trote e o galope podem ser reconhecidos pelas suas batidas, pelos apoios e pelos momentos de suspensão. A camada seguinte encontra-se acima dos membros.

É o dorso do cavalo.

Para os Membros do Colégio, o Ramo Dois começa por analisar se o dorso se eleva e se mantém sustentado por baixo do cavaleiro. Isso afeta a capacidade do cavalo para transportar o cavaleiro, fletir durante uma volta e trazer os membros posteriores mais para baixo do corpo.

Os músculos que sustentam a coluna vertebral fazem parte desse quadro. O osso não se eleva por si próprio. Todas as alterações na postura do dorso são produzidas através do corpo que o rodeia.

Isso proporciona aos Membros outra forma de interpretar um andamento. A batida diz-nos qual o andamento que o cavalo está a produzir. O dorso começa a dizer-nos algo sobre a forma como o corpo o está a produzir.

À medida que o estudo se aprofunda, essas duas interpretações convergem: o ritmo que se pode contar e a organização que o sustenta por baixo do cavaleiro.